大红作品不能按照作者想法收尾会被编辑部强迫画下去直到烂这个锅少年jump肯定跑不了，小畑和大场这对亲儿子在《爆漫王》里都忍不住设置了“连续十期读者回执排名第一就让我自主完结”这种情节。
这种做法明显是削减作者创作积极性的，龙珠42卷就已经让鸟山明决心收笔了
《灌篮》31卷逼走了井上，《光速蒙面侠21》和《火影忍者》后期的注水肉那也是有目共睹。
不过我不认为这是少年jump特有的情况，另两家不也有两个死神侦探一直在大杀特杀吗。而且其实单按作品长度来说少年sunday和少年magazine在这方面也不谦虚，magazine的《第一神拳》和《功夫旋风儿》这些运动漫都破百去了。少年sunday也有藤田这种前10卷当热身的长篇爱好者，更不用说高桥留美子和青山刚昌这种支撑sunday的长距离打者（←安达充语）。
说到编辑为了压榨作品潜力过度干预创作，对这种行为的评论只能是结果论。藤泽亨本来画不良少年漫的，编辑加入之后才能画出GTO这种经典教育漫；没有少年jump编辑部那句“让悟空成为宇宙第一”，整个赛亚人都不会存在。这些有好结果的干预不会被人说什么；编辑的干预无法发挥作品潜力甚至破坏作品时才会被人指责。
再说，相对少年sunday那种连原稿都能弄丢导致怒送了一波人头给magazine的编辑来说，少年jump的编辑算可以了，当年也有崛江信彦这种为原哲夫找新原作而四处奔走的良心编辑（可惜因为集英社人事斗争出走了）。
其实说起编辑，集英社的编辑里反而没有长崎尚志和树林伸这种能转做原作的创作型人才。
另外，比较三家杂志一本红作者的时候有个问题在于，他们的基数不一样：相对少年jump来说，另两家有多久没出现过按少年jump标准衡量能算爆红的新人作者了？而且在这些出头的新人作者中，短命的其实也不少，少年sunday的安西信行（《烈火之炎》）若木民喜（《只有神知道的世界》）；magazine的小林尽（《校园迷糊大王》）基本都是一本红类型（藤泽亨自GTO之后也停滞很久了）。
少年jump的调查表快刀制度本身就是喜欢乃至煽动新人作者激烈竞争的商业性做法，“一将功成万骨枯”和“一浪更比一浪浪”都是常态。
现在小学馆放话要大改革，宣称会力推新人作者，之后具体会采取什么措施只能等着看了，谁知道会不会出现第二个少年jump类型的商业快刀手……
