有剧透
不过估计你们也不会去看原作
我以同为猎奇创作者的角度，用自己浅薄的观点去分析下这个短篇
先说梗概
前言：
我们发现了这三个漂流瓶，发现地点非常近，但瓶中信所写时间已不可考，拿来给您看看吧。
第一瓶的内容
啊！救援船到了！
一定有人看到了第一瓶的内容了吧！
但是，救援船来了，反而是我俩的末日啊！
爹妈啊！原谅儿子不肖！
我俩投海了！
债见。
第二瓶的内容
我痛苦啊！
我和彩子，还有随行的保姆夫妇、船夫和司机们来这个岛已经有十年了。
当时我们带来的东西，只有笔、小刀、笔记本、显微镜、三个瓶子和一本新约。
我和彩子两人在一起生活得很幸福。
我俩曾一起给父母写过信，装进了漂流瓶里。
彩子是我妹妹，我们在一起很幸福。
我们看彼此的眼神越来越奇怪了，愈发地充满了怜悯与悲伤。
而且，我和彩子因为自己的罪过感到痛苦。
啊！是夺么痛苦啊！痛苦得我把旧约都烧了！
啊！夺么痛苦啊！
铅笔快用完，已无法再写下去。
希望明天也能够不屈服于恶魔的诱惑.......
第三瓶的内容
爹妈，我们兄妹相亲相爱地生活在这座岛上，请快来救我们。
下面是分析
先说说梦野久作这个人
笔名取自福冈博多地区的方言，指精神恍惚，经常寻找梦幻的人。（这句话是我百度的，信不信随意吧）
1889—1936，年龄大了还搞猎奇，简直是自寻死路，47岁就过世了。
其作品多是短篇，最知名的的作品是长篇小说《脑髓地狱》。
作品比起推理本身，更偏向猎奇、残酷的设定，因此划到“变格推理”“猎奇小说”也不为过。
再说说本作
梦野久作喜欢地狱，以地狱为名的作品就有《脑髓地狱》《瓶装地狱》《少女地狱》《疯狂地狱》
本作于1928年发表于《猎奇》（杂志），同年发表的作品还有《人脸》《死后恋》，这三篇作品的共同点是轻推理重猎奇恐怖，且以第一人称叙述，文中有大量精神错乱的呢喃、自言自语片段，具有一定的实验性质。
但总体而言还是给人以神经病的感觉。
最后说说本作内容
题设中的问题，梦野久作本人并未给出具体答案，且由于本作中出现的大量矛盾，使三封信无法顺利理出结论。
仅从时间上看，三封信的书写顺序应该是第三封信、第二封信、第一封信。但种种细节可看出并非如此简单。
矛盾一：瓶子数量。第一封信中说父母是根据扔出去的瓶子来救援，第二封信中说只有三个瓶子，但本作就已经出现了三个瓶子，多余的瓶子哪里来的？
（抬杠：来救援的并不是父母）
矛盾二：第二封信的最后，铅笔快用完了，那第一封信是怎么写出来的？
（抬杠：不是用铅笔写的）
矛盾三：人数矛盾。第二封信上说来岛的不只有男女主，还有随行的保姆夫妇、船夫和司机们，但文中其他部分再未出现过二人以外的人物。
（如果觉得这里是男女主“杀死”了其他人，窝只想说，你们把梦野久作的口味看得太淡了。。。）
矛盾四：圣经的矛盾。第二封信上说，带到岛上的是新约，但男主在后面烧掉的是《诗篇》，属于旧约部分。
矛盾五：罪过的矛盾。三封信中并未反映兄妹二人有任何犯罪行为，第二封信甚至于兄妹产生性意识后就开始彼此疏远，那么，前两封信一直在强调的“罪恶”究竟是什么？
因此，对本作有以下很多理解，我比较赞同以下两种：
观点一：这三封信是三个不同人写的三件毫无关联的事；
观点二：这是一篇实验性质的小说，梦野久作并不想写一篇逻辑通畅的故事，相反，他刻意制造出矛盾，引发读者联想，使读者在错乱与矛盾中心生恐怖，考虑到它的发表时间，恐怕都可以当今天“细思极恐小故事”的太爷爷了。
