长镜头理论

长镜头理论指在一个统一时空里不间断展现完整动作或事件，强调时空统一、导演自我消除、画面原始力量、事物多义性及提示观众选择，具有纪实性、创造完整时空、丰富表意性和生动表现心理动态等作用，且与蒙太奇相互联系融合。具体如下：

时空要素：长镜头一般指在一个统一的时空里不间断地展现一个完整的动作或事件的镜头，包含时间和空间两个要素。时间上，放映时间约在30秒以上；空间上，通过运用景深镜头或移动拍摄，达到对一个相对完整的生活片断的电影化概括。

与蒙太奇的对立点

时空处理：蒙太奇以叙述故事为目的将时空进行分割处理，而长镜头追求在叙述中保留时空的相对统一。

导演作用：蒙太奇的叙事性决定了导演在电影艺术中的自我表现，而长镜头的记录性决定了导演的自我消除。

画面技巧：蒙太奇强调画面以外的人工技巧，长镜头强调画面固有的原始力量。

事物含义：蒙太奇表现的是事物的单含义，有鲜明性和强制性，长镜头表现的是事物的多义性，有瞬间性和随意性。

观众地位：蒙太奇引导乃至强迫观众进行选择，始终使观众处于一种被动的地位；长镜头提示观众进行选择。

纪实性

长镜头的关键和核心实质是它的纪实性，作为一种艺术表现形态，最大的功能就在于逼真地记录现实。

在影片中运用长镜头手法可以保持整体效果，保持剧情空间、时间的完整性和统一性；可以如实、完整地再现现实影像，增加影片的可信性、说服力和感染力，还可以渲染气氛、表现人物的心理活动。

创造完整的时空

为了保持最大限度的时空真实，巴赞提出长镜头理论。长镜头理论强调整体效果，讲究空间统一，反对空间割裂，注重整体效果，这是长镜头显著特征之一。

长镜头以表现事物运动的完整过程和时空的统一见长，能够从未加人为修饰的现实生活中挖掘出美的价值。

对影视创作来说，长镜头能把镜头中的各种内部运动方式统一起来，显得自然流畅，又富有变化，为画面造成多种角度和景别，既能表现环境、突出人物，同时也能给演员的表演带来充分的自由，有助于人物情绪的连贯，使重要的戏剧动作能完整而富有层次地表现出来。

对观众来说，长镜头在表现时空完整性上，会给人一种视觉上的空间真实感，使现场气氛、人物动作和行为增加了可信度和说服力。例如在《刺客聂隐娘》一个片段中，导演运用了一个长镜头将一个聂隐娘刺杀对象对子女的关爱刻画得淋漓尽致，充分展现了这个大僚的人物情感，也给了聂隐娘起恻隐之心一个说服力。

形成丰富的表意性

在景深小、景别小和时间短的镜头中，画面信息受到了严格控制，观众的视野和理解都受到画面的时空范围控制，影片的意义是强制性输送给观众的，观众本身的想象力和判断力是相对封闭的。

而长镜头足以使特定的事件或动作能够在真实时空里解构复杂的画面，观众需要主动参与来发现和创造意义，从而形成镜头语言的丰富的表意性。

生动表现心理动态

长镜头还有具体描述功能，既能对外部形态作真实反映，保持空间的真实，又能细腻地揭示人物的内心世界，表现人物内心反应、情绪变化。

尽管长镜头的倡导是在与蒙太奇相对的前提下产生的，但在影视艺术的创作中并不存在长镜头和蒙太奇孰优孰劣的简单判断，相反，它们是相互联系、相互融合的。镜头的长短，蒙太奇风格的差别，关键取决于影视作品的整体样式、风格、节奏的要求。