一周前刚写了篇怀念旧京都的回答，如今看来连“新京都”也要成为回忆，京都动画已经进入重建公司的第三时代了吧。
虽然大家还可以安慰自己山田不一定是退社或者以后还有机会合作，但显然要接受以后很少会在京都作品里看到山田尚子的现实。平家物语是明年一月番，那说明山田尚子离开京都应该是一早就决定的事，最迟不会晚于2020年，事实上这一季的龙女仆S就没有她的参与。
京都动画自给自足的封闭管理模式令作品有了十分稳定的质量，但也许真的对人才发展也有不利影响，从京都离职的人才滋养着整个日本动画界，还有像荒木朋惠这种加入任天堂的。像导演了RE0的渡边政治，在国家队和电学家里贡献了神回演出的高雄统子，拍出战栗杀机和无限滑板的内海纮子都来自京都，其余的还有山本宽、坂本一也、吉冈忍、门胁聪、堀口悠纪子等人。如果继续留在京都，他们的发展恐怕多半不如现在吧（山本宽另说）。
对于34岁就拍出了利兹与青鸟的山田尚子而言，也许她在京都的探索真的已经到头了，此前的访谈里她就表露出过一些与其他几位京都导演不同的价值取向。科学猴确实是一家很不错的公司，是很适合追求艺术表达的地方，而且最近也在走出汤浅政明的个人影响，那么山田尚子的到来应该会给公司注入新的活力。
也不用太过担心京都当下作品会出现质量下降的问题，龙女仆S的表现已经足够有说服力了，而且这些年京都的商业独立之路总体上是成功的，能够从纵火事件中恢复，这家公司的坚强程度要远远超出我们的预计。先前京都出走了那么多人才，但也能够屹立至今，导演一职如不兼任其他职位，更多所负责的是作品的整体艺术把控和项目的协调管理，山田的出走不会对作品的质量呈现表现出十分剧烈的影响，因为众多一线人员还在。即使大火带走了武本康弘、木上益治、池田晶子等优秀人才，但石原立也、石立太一、池田和美、门胁未来、北之原孝将等人依然坚守着。
只是京都动画多年以来确实没能培养出多少优秀的导演，在武本去世，山田出走的当下，这一问题显得格外尖锐。石立太一也许是需要一个好的剧本来证明自己，石原立也也可能打算将自己的一生都献给京都动画，但京都不能只依赖他们。现在的京都拿出最强班底依旧可以做出顶尖优秀的作品，要多开的话则可能要打个问号，如果其中某些人不在了那么就真的会有大麻烦。
怎样发掘出下一代的人才？相比经营状况，这才是京都在第三时代所要真正解决的难题。
