苏东坡的《守岁》诗，是一首八韵的古体诗，全诗如下：欲知垂尽岁，有似赴壑蛇；修鳞半已没，去意谁能遮；况欲系其尾，虽勤知奈何；儿童强不睡，相守夜欢哗；晨鸡且勿唱，更鼓畏添挝；坐久灯烬落，起看北斗斜；明年岂无年，心事恐蹉跎；努力尽今夕，少年犹可夸。我们可以看到，这首诗有八个韵脚，但是有两个韵部，第3与第7韵脚，用了【歌】韵，其他6个韵脚用了【麻】韵。这首诗并不符合换韵的规则，但是歌、麻一般不认为是邻韵，这是怎么回事呢？下面，我们先来理解一下什么是换韵？古体诗的换韵常见两种方式，两句一组换韵和四句一组换韵。以岑参《白雪歌送武判官归京》为例，说一下古诗的换韵方式。两句一换韵的诗句，两句一定都要押韵，即单数句和双数句都押韵。例如这五句：北风卷地白草折，胡天八月即飞雪；忽如一夜春风来，千树万树梨花开；散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄；将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。四句一组换韵，第一句是否押韵就不重要了，可以可不押，但是第三句大多不押韵。例如：散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄；将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。对比上面苏轼的《守岁》可以看出，五歌出现时，都只有一个韵脚，所以肯定不是换韵。那么，《守岁》中歌、麻一起用，是邻韵通押吗？从王力先生的《汉语诗律学》中，可以看到关于平声韵中邻韵的分类。歌、麻，是没有邻韵的。但是这种判断其实并不完全准确。律诗中，第一句可以用邻韵，其他韵脚必须是本韵部，这是一种首句借韵的方式，也叫做孤雁出群格。因此，是否可以邻韵在第一句押韵，可以成为两个韵部是否为邻韵的证据。在晚唐时，杜荀鹤的七律，首句借歌韵，其他四韵用麻韵，把歌、麻作为邻韵来借韵。在南唐后主李煜的七律《梦游》中，也是首句借歌韵，其他用麻韵。宋朝田锡的七律《七里滩》中，首句用麻韵，其他用歌韵。七律押韵非常严格的，首句可以借韵的字，一般会被认为是邻韵。从这几首唐宋七律中可以看出，歌、麻作为邻韵看待，还是有不少例子的。从上面的分析来看，苏轼的这首古风《守岁》，就是把歌韵和麻韵当作邻韵通押了，并不是换韵。苏轼其实还有《别岁》诗，用四支与五微邻韵通押。另有《馈岁》一首，用的是换韵方式，有平声韵有仄声韵。
