我当编辑那几年，没日没夜在编审二室审稿的时候，全室的编辑都常常对一些作品有这样的感叹：这部小说构思和剧情亮点颇多，甚至人物还比较出彩，但是文笔实在差了点，可惜了。
有时候呢又会有反向的用稿：节奏和故事一般般吧，不过文笔真不错，可以送审。
后来专职写作，对文笔也就较普通作者理解更深些。
文笔在每一位有写作欲望的人眼中，都是一个绕不开的大问题，可以说，在某些特殊情况下，文笔能够决定一部小说的生死，那么到底怎样的文笔才算好呢？
曾经有一位作家这么概括，我觉得有一些道理：
不过一句高度凝练的话是不够用来理解的，接下来展开详细讲讲，编辑会如何去看“好文笔”。
我们首先知道，不同的小说、不同的类型、不同的风格，都会有完全不一样的适配性，比如说，你要写的是侦探悬疑故事，那和言情故事的卿卿我我绝对是两种感觉。
如果应该精彩刺激、警匪大战的时候，作者却写出柔情似水，那不用想也得黄。
处理文笔时的基本设定，需要保证“因地制宜”，这是一名优秀写手的必备素质，甚至应该形成一种条件反射，当自己在写某种题材的作品时，不经考虑就会在脑海里产生相应的大体风格。
实际上这个逻辑大家都明白，关键是在写作时也需要时不时提醒自己，重点是有没有意识到，只要意识到了，那么在总体风格上就不会有问题。
在人称的使用上，第三人称俗称上帝视角，更加客观；第一人称更具有亲和性。注意，并不是第一人称就会具有代入感的，这需要把你构建的小说场景考虑进去，有时候使用第一人称，反而会让读者感觉到距离，自己也无法代入主角去，所以要慎重一些。
具体做法是，作者在构思环节，将几种文风放在脑海中去感受一下，看哪种引起的不适感最轻，那么就采用那一种。
文章节奏能够通过句子形式、修辞手法来把握。短句简洁明快，干净利落，多用短句可以极大限度强化节奏推进速度，也是修正作品风格的好方法；长句能够交代足量信息，完善逻辑，还可以弥补短句在内容展示上的不足，二者搭配使用效果相当好。
我们经常听到读者诸如“文字节奏感极强”的评价，就把其表征充分地展示了。一部小说就像一首歌，起承转合、高潮迭起，协调一到位，基本上文笔就上了个大台阶。不太懂的，可以找一首好歌听听，看看作曲人是怎么押韵，怎么呼应的，艺术的本质都是相通的，懂了这个，你就会懂很多东西。
光说不易理解，来两个例子：
——《尘埃落定》，阿来著
——《尘埃落定》，阿来著
第一个句子是短句，典型的短小精悍的词语，情绪虽是悲观的，但短句造成一种壮烈的悲观；第二句就是长句了，长句把“我”对药的感觉，以及活佛这个人物都刻画得入木三分，可以看出长句的节奏舒缓一些，情绪则更为柔和。
很多时候看稿子，详略问题会是致命问题。
一些作品读着读着，就不知道写哪里去了。应该好好铺开描写的主人公心理变化，被一笔带过，而不该大肆叙述的路人角色，却被安排了几个甚至十多段来写，这会让读者头脑发昏，不知所云。
文笔的核心，绝对不是简单的几个牛逼词语，几个长句子就能搞定的，真正的好文笔，应是全文融通，恰到好处，在需要出现的地方出现，在不需要出现时坚决隐藏。
——《基督山伯爵》第二十一章
看这个例子，详略得当、长短交替、风格贴合，描写极具节奏感，叙述和心理搭配精巧，这不就是好的文笔吗？
多看，多学，多读、多听，最后再配上一定的练习，相信我，你会下笔如有神的。
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