昨天去东京看了奈良美智的画展，在村上隆的画廊kaikai kiki Gallery。
画廊面积不大，一共只有两间大展室，其中一间铺了榻榻米。但展出的画作非常多，密密麻麻挂满了四面墙。从奈良80年代刚出道时期按顺序一直过渡到近两年，并且因为多数是手稿和小幅作品，可以挺明显地看出奈良美智风格的变化。
1）奈良后期小女孩风格的改变大概仅限于他的大尺幅作品，而小尺幅作品和涂鸦性质的作品仍然有着早期叛逆和摇滚的风格，高频出现F**k和Rock。
2）近距离看他的草稿才能发现，他画眼睛画得太棒了。他后期大尺幅作品的转型，主要就表现在对眼睛的重视程度上。
3）我感觉奈良美智在艺术上的位置有点像吉本芭娜娜和青山七惠在日本文学界的位置，很少被核心的艺术圈子讨论，但非常吸引初学者们。就是说，虽然把他们放在一个评价框架里很难说他们具有什么能够二次产出的价值，但毫无疑问有着纯粹的美感。
先上几张图。
这是他最早年的画，一点小女孩的影子都没有。
还有这种颇具村上隆风格的画。
到了1992年的画作里有了小女孩，只是比重不算大（右下角那两条狗乍一看以为是米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》的封面。
之后，奈良美智的创造逐渐转向了小女孩。
比如这张草稿里的小女孩和狗，后来都成了他画作的重要元素。
这几副标志性的小女孩画作创作于1999年到2000年，奈良美智的前期的风格已经定型了。标志性的短发，吊梢眼，还有圆鼻子的狗。
奈良美智风格的转变其实从07到08年就开始了，并不是具体到2011年东日本大地震。比如他07年的小尺幅作品是这样的。
但是看08年奈良美智的草稿会发现，这时他开始着重表现小女孩的眼睛，之前的眼睛只是纯色吊梢眼，之后的眼睛开始被强调，有了后期风格。
比如这副
以及他在07年拍摄的纪录片《Traveling with Yoshitomo Nara》里创作的这副画（这次展览并没有大尺幅作品，我截的图）
还有这样的
但是小尺幅作品里，叛逆摇滚形象的少女仍占很大比重。比如这组近期的画。
还有他在14年到15年间的作品。
感觉奈良美智后期在摆脱自己早期的涂鸦波普风格，开始向表现主义转型，就是一般说的那种带点日本神秘味道和潜意识的感觉，看他的大尺幅作品会想到马克罗斯科，但肯定没抽象到那种程度。小女孩的眼睛是他转型的重要标志，从眼睛的刻画程度基本就能估计出这幅画的价钱（咦
奈良美智曾经说过他画里的小孩没有性别，但我分明看到不少挤乳沟都挤到C的画，你难道要告诉我这些都是女装大佬？
（好想去青森啊
