“心字成灰”这一表达主要出自清代纳兰性德的《梦江南》以及唐代李商隐的《无题》。
在纳兰性德的《梦江南》中，“心字已成灰”是诗句的结尾部分。整句为“急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。”这里通过描绘急雪如柳絮般翻飞、轻风将梅花吹送到胆瓶中的景象，营造出一种清冷孤寂的氛围，而“心字已成灰”则表达了诗人内心的极度哀伤与绝望，如同香燃烧殆尽后留下的灰烬，象征着情感的彻底熄灭。
在李商隐的《无题》中，“一寸相思一寸灰”是诗句的一部分，整句为“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”这里以“春心”与“花争发”作对比，暗示了相思之情的难以抑制，但紧接着又用“一寸相思一寸灰”来表达这种相思之苦所带来的心灵创伤，即相思越深，心便如灰烬般越多，形象地描绘了相思之苦的沉重与无奈。
总结来说，“心字成灰”这一表达在两位诗人的作品中都承载了深刻的情感内涵，形容了心如死灰、伤心已极的状态。它不仅是一种文学修辞，更是一种情感共鸣，让读者能够深刻感受到诗人内心的痛苦与绝望。
