这个角色也许某种意义上算是电影唯一的一处小缺陷。
暗示原生家庭不幸所以霸凌他人是一条过于脸谱化和模式化的线索，原生家庭不幸并不直接导致霸凌，霸凌的成因太复杂了。
也许是因为原生家庭不幸，也许是因为尝到权力的滋味，也许是因为过于天真和顺利，也许仅仅是一个恶作剧逐渐升级。
在黑凤梨实验室发布的这篇中，大部分忏悔的霸凌者似乎完全遗忘了他们当初霸凌他人的原因。
并非完全是他们健忘或人格败坏，而是因为，霸凌的确就不是成年人的逻辑，它是少年逻辑。
少年逻辑是什么呢，是最原始最粗野的丛林法则，是那种一只狼已经冲进了羊群，必须要牺牲一只羊，整个羊群才能活命的紧迫和危险，那种所有人都只能惊慌失措地自顾自往前跑，没有人顾得了帮助最弱的那一只的千钧一发。
在这种逻辑下，陈念回过头看了一眼被霸凌的同学，几乎是等同于把自己完全暴露给了猎人，不成为下一个被猎杀的对象才怪。
我虽然没有经历过太严重的校园霸凌，但那种“不合群就会死”的窒息感，尤在眼前。
少年太危险了，没有比少年更危险的了。
青春期好像一处必须经过的险滩，有的人在途中溺亡了，有的人踩着别人的尸体过去了，更多的人匆匆赶自己的路，连旁观都算不上，就遗忘了发生在这个险滩的一切，最后成为那个松了一口气的幸存者。
还记得被称为“神女”的王晶晶吗？因为一个“300万的茶杯”事件，一直升级，上升到全校同学对她的霸凌，如果以成年人的眼光来看，会觉得这件事情非常荒唐，它更像是一场大型刻奇，好像电影《浪潮》，所有人都进入到一种被洗脑的状态，也就是“不合群就会死”的状态。
电影《伊甸湖》《发条橙》带给人的恐惧与不寒而栗，正是在于其荒唐性与不可解释性。因为它们呈现的完全不是一个正常人的逻辑，施暴者跟正常人就不是一个脑回路。
看《熔炉》的时候，除了恐惧更多的是愤怒，愤怒是因为似乎我们能为犯罪分子找到犯罪动机——即他无法克制自己的性欲。
那《伊甸湖》《发条橙》呢？我们并不能确切地为这些青年找到合理的犯罪动机，唯一的解释也许就是——他们反社会人格，心理变态。
但遇到这样的人怎么办呢？或者我们该如何辨别身边的这种人呢？似乎陷入了新的无助状态，我们面对这样的青年，只剩恐惧，连愤怒都不会有了。
在最强大的恐惧面前是不会生出愤怒来的，能愤怒就还有反抗的心气在。
电影中魏莱表现出来的霸凌者的那种脸谱化，它是一个俯视的视角，即你能看出她的弱点，她的痛处，她的伤口，甚至她也并不是那么强大和无法战胜。
而我们知道，当少年时期的我们自己遇到这样的人的时候，几乎本能地只剩恐惧。
