俺来解释下这个问题。
先开门见山给个总结：就和以前某地方台主持人的“690战术核显卡”的经典笑话一样，主持人还一本正经的念下去，他不过是照稿子念，顶多加上自己拿捏的语气，他才不知道这是什么东西，问题出在撰写稿件的编导那里；同理，段奕宏（包括其他雷剧里有雷台词的演员）也不过是个背词的，问题出在编剧那里。
那中国影视剧、有尤其是各种草台班子粗制滥做的影视剧，他们的剧本是怎么写的？
这个类似来路比较多，我列举一二。
还是老规矩，既然我是利用业余时间写答案，诸位免费看，那我敲键盘快了，错别字就多，您就别挑三拣四的了~~
我按照如今剧本选题、创作的流行热度去逐一总结
第一类、攒本接线
这个是中国影视产业制作剧本最常见、也是最基本的类型。其性质相当于宪法或根目录，后面的各种类型，基本都是在他基础上，走不同路线而已。
剧本的创作，和写小说不一样，是作坊化生产。
大部分制作人、出品人，根本就不会仔细看剧本，他看中的只有三条：
1、目前什么类型的戏最火；
2、那些明星最红；
3、哪些电视台最爱收哪类的戏，而且臭毛病少，不拖欠尾款等商业因素。
有这三条就够了，然后他就会找他熟悉的老编剧老张：老张啊，眼下电视剧这块，玄幻最火、女的杨幂最红，男的掏粪仔最红，芒果卫视那两个主任我最熟悉，咱们拍的戏他们一定收，怎么样，最近有空没有，能不能给我捏出40集来？
老张心领神会，没问题，准时交稿。
老张一定要注意一个条件，就是出活必须要快，这也是制片人很在乎的。因为中国的影视剧市场的路线变化非常快，电视剧是两、三年火一种，然后观众习惯就会发生变化，转为另一种类型的剧，比如说2009年《潜伏》带起来谍战戏这一风格，11年开始玄幻剧开始起来了；这两年盗墓和历险题材又起来一拨；如果是电影，那换的更快，基本一年一换。
在这种大形势下，制片人都没有长性，随着市场走，所以他要求编剧攒本子必须手快。
编剧没有技能保证速度还能保证质量的双保险神功，为了快，那就拼本子、攒本子，每种类型的戏，都有其套路，摸索出规律来，塞模块就可以。
其实，老张根本没看过玄幻剧，杨幂是谁他也对不上号，反正现在女星都去韩国把脸整的差不多，模样没啥区别，自己没事也不看电视。
这丝毫不妨碍他创作。回去之后，上网，搜“玄幻题材”，然后到视频网站对号入座，开始看。
不是一集一集的看，是挑着看，看完第1集就蹦到第5集，然后第14集、20、30、40集，顶多看这么五、六集，就够了。
看的不是情节，而是“戏点”和“戏衣服”：
“戏点”，就是一个连续剧里，大的完整情节单元的关键连接点和重要大单元情节转折点。比如说三国演义里，三顾茅庐是一个大情节单元、后面火烧赤壁又是一个情节单元，把这两个单元的主要情节和衔接的过度点提炼出来。摸清他讲故事的脉络
“戏衣服”，则是这个戏在服化道摄美等方面的水准，怎么运镜，内外景布光、演员化妆用不用心，服装什么档次……通过这些，就明白这个戏在技术投入方面是什么水准了。
接下来，是挑架子。
都是现成的剧本架子，就相当于一个新买的、头一次打开的手机，要先做设置一样。
比如说我手里有个架子，原本是赵薇张铁林主演的那个《还珠格格》的剧本架子，里面包括人物名字，故事时间、地点、人物，起因、经过、结果等基本要素，就相当于肉。现在把这些肉都掏干净，就剩下一个架子，再重新填肉。
时间改成民国、故事改成一个上海买办大家族，地点是法国租界，故宫改成一所花园大洋房；人物改叫少爷、小姐、老爷、王家太太，李婆母，刘阿爹、子豪、佳文，北京改上海，天津改香港，准噶尔叛匪改成北洋军阀或侵华日军……这么一折腾，骨架子不动，就换肉，再做个拉皮美容，《还珠格格》就变成《情深深雨蒙蒙》了
然后，是捏一个粗架子
就用这个骨架子，把之前在视频网站上看到的所谓“玄幻”的那类肉填进去，很简单，照葫芦画瓢就成，顶多做点适应新形式的改变，比如说现在影视剧审查，有个很可笑的规矩：玄幻剧里不准有鬼，但准许有妖；建国后的不能成精，但只要不说明具体是哪朝哪代，您随便修炼。
接下来，是找制片人谈细节。
架子我捏出来了，写成一个1500字以内的梗概就可以，发个邮件给他就成，字多了没用，制片人才懒的看呢。
这是编剧对制片方的一个试探，因为这行里的制片人、出品人，和其他行业的生意人一样，大都说话不靠谱，当初他决定拍这戏，没准就是拍屁股一想的冲动之举，然后就跟你说了，现在他可能不想拍了，也可能改主意了，还有可能他早就不记得对你交代过这件事了。
所以你得提醒他一下。
在经过你的提醒后，他的反应可能有如下几种：
A、老张，不错吗，这么流行的戏你也能攒啊，都是放寒暑假蒙那帮半大妞半大仔的东西，你也能捣鼓出来，就照这个做吧—这是最理想的反应；
B、老张啊，这几个地方还不行，人物不够丰满，我给你推荐一个新戏，你回去看下，就照着那个感觉改，好不好？—这是最常见的反应
C、老张啊，最近我们业务上有一些变动，这个，那个，这个戏先放一放，好吧……唉我跟你说个事，那个“爸爸去哪里”的综娱你看过没有，我们王总昨天说也想搞个“妈妈再爱我”呢，你要是没事给我策划个文案吧，哎呀，跟写本子差的不远，你这么聪明的人，肯定无师自通—这是最二的反应
D、什么，我跟你说过这事？我当初是怎么交代你的？我跟你这么说过吗?哎呀我都不记得了—这是没反应了。
CD两种情况，属于没下文了，到此结束；A类很少能遇到，B类最多。
在进入下一步工序前，一个重要环节出现了：签约。
如果制片方想让编剧继续操作下去，并按照他提出的修改意见去加工，那必须签约，给编剧一个保障。反过来，处在编剧的立场上，一定别相信制片方各种拍胸脯豪言壮语的保证，这帮家伙没一个靠谱的。记住了，只要没有落到白纸黑字上的合同，什么都别往下做
这个编剧协议内容的签署流程，涉及的具体情况复杂，在此就不展开单说了。
基本上，这种戏既然是单纯追求请明星，对准青少年收视群体的跟风戏，他这个基础就决定了编剧费用不会太高太用心。
制片人都是老江湖，他虽然只看了一个梗概，但也知道你用的是现成的架子。
大家都在偷懒，都是敷衍了事，心照不宣咯
既然如此，在协议上，本片的片酬不高。您作为编剧，也就没必要精心去雕琢。
接下来，总结下之前的修改意见，先捏出一个分集具备，俗话叫“捏大龙，找龙脉”，按照每集大约4000~5000字的篇幅，把全部40集的分集大纲剧本都攒出来。所有的人物、情节、人物关系走势，所有的戏点，都要在这个分集的大龙脉里具备了。
之后再和制片方协商一下，双反确定没有修改意见了，可以继续操作了，开干：攒文学本
老张约来几个小编剧，都是小枪手，把这40集的龙脉分给他们，小赵你写8集，小王你也写8集，小李你手快，写10集。这些人不需要有任何开创性的创作，就严格按照龙脉，做最简单的填肉工作，纯粹体力活，刀笔匠。
各种俗套无聊的情节和对白，以模块小品的模式出现：
民兵小队长掩护大部队撤退时，是怎么吸引鬼子注意力的；
妻子发现丈夫有外遇时的第一反应；
婆婆和儿媳妇闹别扭的一场小摩擦；
老师找家长时，家长用什么话语和表情体现自己的尴尬；
西域邪教大法师第一次遇到大唐捕快刘时，喊出的来第一句梵语是什么
铁梅，你爹不是你的亲爹，奶奶也不是你的亲奶奶，铁梅啊，你知道隔壁老王叔叔为什么和你长的那么象吗……
“嘉文啊，最近上班开不开心啊，做人，最重要的就是开心”，“哇，莲子银耳羹哦，好开心哟，谢谢妈咪”，“什么，你和子豪分手了？哎呀，这么重要的事情，怎么也不和我事先说一下呢，你心里面还有没有我这个老妈啊！”
“王书记，你看天意公司这个事……”“不要再等了，彻查！这个案子必须一查到底，给老百姓一个交代！”
…………
…………
…………
这些“肉”，在每个枪手的电脑文档里都有分门别类的储备。我们管这个叫“小品”，涵义和在晚会上的小品近似，只不过不是幽默风格的。比如说我文档电脑里里这个叫“外遇”的文档。
里面有十多个以标准剧本对白格式的小品，旁边有提示行，有夫妻中男方出轨的、女方出轨的、女方嫌弃男方没本事出轨的、女方遇到前任男朋友出轨的、男方在一次出差时在外地某大学偶遇到一个青春洋溢的女学生之后出轨的……
总之，就是很多老编剧枪手，从之前各种题材电视剧本子里扒出来的相似题材，组成一个以“出轨”为主题的小品集。这些小品，就是一个提供“肉”的情节模块。
现在，当你这个本子里正好有出轨的情节时，就去这个小品集里找个合适的模块，复制过来。如果这个模块，是从一部199*年反应改革时代的戏里扒出来的，而你剧本是个20年代的民国戏，这没关系，把时间地点等改下就可以，人物对白再做必要的修改即可。
至于玄幻剧，也有相关的那几个小品文档，复制+粘帖大法就可以了。要是电脑里没有这个文档怎么办。没关系，打开QQ，有专门的编剧枪手群，在里面发一条跪求信息，很快有热心同行给你发来好几个文档压缩包。
一天之内，攒出2万字都是手慢的~
题主说的“坦克谢尔曼射速350发重56吨”这种事情，很有可能就是这么来的。
一个草台班子烂戏，攒本子，老编剧捏好大龙，分给一个对军事完全不了解的小女生枪手写8集中，其中就遇到这个坦克的其问题。上QQ要肉去呗，不知道群里谁给传过来来一个肉档。
打开一看，谢尔曼坦克是什么，不知道；炮弹多大，也不知道；56吨什么概念，跟我有关系吗
找个差不多的，随便编两数就交差了。
枪手把本子交给老编老张同志，老编辑都懒得看，制片人更不看，最后就这么拍了
没时间了，不写了，先到这吧~
