声明：本回答有多张重口味图片，心里承受差的小伙伴请绕行！
《鱼》这本漫画是伊藤润二笔下画风成熟、故事完整、引人思考的下饭长篇神作。
阿忠和华织是一对情侣，两个人在冲绳的海边度假，噩梦由此开始。一天晚上，一条有着四条腿的怪鱼爬上了岸，伴随它的是挥之不去的恶臭。随后几天，更多长着四条腿的鱼类、海洋生物跑上岸来，并开始袭击人类。
阿忠和华织逃回东京，但怪鱼们也接踵而至，并席卷了整个日本。阿忠的伯父是一名教授，他揭秘了鱼四只脚的秘密，原来这是世界战争期间军队研发的秘密武器，靠分解生物产生瓦斯驱动。但事情远没有这么简单，瓦斯病毒有自己的思维，他们是来自异世界的恶灵，在侵占生物之后，会驱动生物做瓦斯病毒想做的事情。
事情逐渐失控，因为鱼腐烂后，四只脚的机械开始捕捉人类作为寄主，这种被感染的人不再是人，而是几乎失去意识的怪物......
《鱼》出版于2002年，在此之前伊藤润二已经创作出了《富江》、《人头气球》、《旋涡》等名篇，风格、特色都已成熟。个人感觉《鱼》的风格、成熟度和神作《旋涡》不相上下。
二子老师的恐怖漫画，猎奇、怪异、恶心、重口、灵异、写实并具有强烈的讽刺意味，这些特点都在《鱼》有淋漓尽致的体现。
下面结合漫画，具体来谈谈。再次提醒，画面比较重口味，如果接受不了的小伙伴现在可以退出了~
二子老师一如既往的写实风、小清新人物形象，主角越像普通人，恐怖故事越有代入感吧。
二子说过，富江是他笔下最美的女性，后面画的任何女性都不会比富江美。其实我觉得，二子漫画里的女主角，都和富江很像，而且由于后面画工越来越娴熟，《旋涡》里的桐绘、《鱼》里的华织，都不比富江丑。
是不是很像？标准的伊藤润二女主脸。你可以说二子老师在人物塑造上有点偷懒，但他的风格确实很统一，现在我看到类似的脸就开始担心主角后面会经历悲惨的事了。
关于人物设计的单一性，我猜这种恐怖漫画的创作，篇幅短、数量多，没办法像火影、海贼、龙珠这种超级长篇大IP一样每个人物都有独特的风格，伊藤润二更多的心血是用在给不同的故事设置新鲜的情节，这个后面会讲到。
对伊藤润二分镜设计印象最深的是《旋涡》里男主父亲卷舌头那几个画面，舌头一点点吐出来卷成圈后，我的头皮嗡的一声麻了。
还有蜗牛人变身那个循序渐进的过程，更是让我后背发凉，至今看到蜗牛（尤其是触角）都浑身不适。（没找到图片，先不放了）
在《鱼》中二子老师的分镜设计一如既往的优秀，让你有一种看恐怖片的既视感。一边勾着你，一边吓着你。
在海边初遇怪鱼的时候，伊藤润二用简单几幅画，就把跳、追、倒、蹲、望几个动作一气呵成的画出，给人身临其境的紧迫感。
下面这组是讲被感染的人类，如何和四脚机械融为一体的，看的我十分恶心，鸡皮疙瘩一地。
伊藤润二应该很享受画一些重口味、逼真写实的东西来恐吓、恶心读者吧？
所以才在刻画那些恐怖画面时，不遗余力的挥洒笔墨，细节满满。
这种重口味反人类的图还有很多，不一一举例了。
《鱼》的故事情节，最开始已经介绍过了，不多赘述。讲讲伊藤润二对主角的塑造和恐怖事件的叙述设计。
伊藤润二的短篇，如《顶梁柱》、《人间椅子》、《阿弥壳断层之怪》这些，基本上不关心主角的死活；中篇如《亿万个孤独者》、长篇如《旋涡》、《鱼》一般会让主角百折不挠的活下去，他们作为主视角一直跟踪着事情的进展，并在结局时与恐怖事件融为一体。
在恐怖故事中，伊藤润二种下了一颗温柔的种子。
《鱼》的主角是一对年轻情侣，女生的性格敏感多疑、对男生比较依赖。后面女主已经被感染、变成了怪物，但她残存的意识看到男友抱着教授的女助手时，还是愤怒、悲伤并留下了泪。看到这里心中五味杂陈，可怜、可悲、可叹。
男生勇敢且钟情，即使女生后面变成怪物，他也不离不弃，苦苦找寻，最后和女主的白骨坐在夕阳下，无限温柔。类似的还有《旋涡》里那一对情侣，互相扶持到最后，相拥在旋涡的宫殿里。
二子真讨厌，又恐怖，又温情。
教授这个人很独特，为了研究科学可能奉献自己的生命，也能谋害别人的生命。生前醉心于科学，对助手小姐的感情不在意，死后占有欲极强，自制飞行机器还要给助手留个位置，作孽啊。
伊藤润二画恐怖故事，有点像喜剧的sketch，会在一个点子上不停地翻翻。
在《富江》里是不断死而复生的富江，在《溶解教室》里是不断道歉的哥哥和不断吓唬人、吃脑浆的妹妹，在《旋涡》里是各种稀奇古怪、脑洞大开的旋涡，而在《鱼》中则是不断的恶臭、越来越多的瓦斯机器怪物：最初是普通的四脚鱼、然后是四脚鲨鱼、鱿鱼、鲸鱼，在之后是四脚机器的人类、多人机器人类，最后则是马戏团和教授的飞行器。
马戏团大炮打飞行器那里太牛了，大家都变成了怪物，只是因为你我的设计不一样，也要消灭你！人类啊，就算被剥夺了意识，也要拼个你死我活。
短篇可以写一些没头没尾的故事（如《顶梁柱》），但长篇的恐怖故事，总要有一个解释，一个源头。在《鱼》这本书中，除了借教授之口说出机器是世界战争期间被军队研发出来的这一事实，也借马戏团指挥官之口说明，瓦斯病毒之所以能够控制生物的意识，因为他们来自异世界。
伊藤润二的漫画里，有一些克苏鲁的倾向，让人觉得惊悚又着迷。最明显的莫过于《旋涡》最后的那个宫殿。
《鱼》里因为燃烧而显形的恶灵，也有那个味道。
伊藤润二的恐怖漫画好看，除了上面说的那些优点之外，还有一个原因，他的内核很丰满。不会为了吓人而吓人，而会设计一些引人反思的内核，让整个故事丰富且有深度。
《富江》会让人反思校园欺凌暴力，《漩涡》会让人反思心底无穷尽的欲望，《亿万个孤独者》让人思考孤独，《阿弥壳断层之怪》让人反思寻找自我，《溶解教室》反思日本的道歉文化。
《鱼》这个漫画也有很多值得反思的内容——战争伤害和环境污染。
四脚机器怪物最早是战争期间被军队研发的，后来被丢到了海里，沉寂多年后泛滥成灾，反噬了人类。
战争看似平息了，伤痛和仇恨的种子却种下了，早晚有一天还会伤人。
脏东西扔到海里就没事了吗？（此处叩问一下排泄核废水的日本人）污染了环境，不会反噬人类吗？事实上，人类和其他生物一样，都是地球上平等共处的过客。如果人类过分污染环境，总会遭到大自然的惩罚。
书中还讽刺了人类的嫉妒性、占有欲（女主、教授），以及包容性差（不同机器生物的互相斗争）。上面已经说过，不多赘述了。
最后特别提一下新星出版社，以前伊藤润二的漫画大陆没有引进，想看需要找台版的。最近几年新星出版社引入了几本伊藤润二的作品如《漩涡》、《鱼》、《地狱星》、《精选集》，可以说方便了很多二子老师的书粉。
希望新星出版社加快脚步，把富江等书快点出版了！
