今晚（10.30）在人人上看完了第一集，相当精彩，制作水平在线，强推。
不剧透，资源很好找，自己看感触更深，在这里简单聊一下第一集主线的串联。
由于第一季末尾引出了寻找小家伙（官方没有给出具体的姓氏，一直就叫做the child，也有称呼为尤达宝宝）族人的委托，第二季的主线是很清晰的，但清晰的后果就是容易变成“寻亲记”一般的肥皂剧，没错，我说的就是《刺客信条：奥德赛》。
其中，最常规的套路就是：找线索、有人提供线索、帮忙做支线任务、做完了获得线索、进入下一个循环。这种叙事模式过于线性，缺少对主线产生重大影响的可能，危险和冲突是完全被隔离在主线之外的，容易陷入俗套，继而引发观众代入感的衰退。
更不要说，如果故事背景不是虚构的而是有历史可循的，那么观众的代入感将会非常依赖背景题材本身的吸引力。
《曼达洛人》在第二季开篇显然在叙事上处理的很好。
为了找其他曼达洛人，所以去地下擂台套情报，获得情报后去塔图因找人，结果却没找到曼达洛人而是一个穿着曼达洛人盔甲的当地警长。
这里就出现了两个变量：
1，按照曼达洛人的习俗，外人是不能穿族人盔甲的，因此男主有义务去收回警长身上的盔甲；
2，主线直接断了，逼迫剧情往难以预料的路子发展。
第一个变量，把支线任务顺滑地引了出来，而且淡化了主线中为了情报而去帮人的功利感，不仅仅提供了沙人和人类之间的矛盾、猎杀龙的过程、普通百姓的生活等等极大丰富星战背景的信息，而且也丰满了男主的人物性格。
第二个变量，为末尾处波巴菲特的出场创造合理性，跳脱出支线任务换线索的模式，同时极大增强了戏剧性，有一种踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫的感觉。
《曼达洛人》第二季第一集这种淡化线性叙事、用支线串联主线从而制造回旋的模式，尽管从剧情逻辑上不存在特别严密的环环相扣，例如《巴比伦柏林》的前两季、《浴血黑帮》等等，但是其对星战虚构世界观的建构有着相当好的作用，支线剧情中的人物变得有血有肉，一些细节像是贾瓦人救下警长、男主和沙人侃侃而谈、男主rua狗等等，让故事无疑更有人情味、更鲜活。
说到叙事手法，我认为对电影拍摄手法的了解算是一个很基本的要求，能明白镜头的具体实现方式就最浅显的一个方面那都能让人知道演员有多难当。
抖音上有个叫做”全球电影片场“（ID：211272574）的博主的视频里有讲到片子拍摄的幕后，其中就有一个讲侏罗纪世界的，演员们真的是对着模型和戴着头套的演员演出了直面恐龙的效果。
再看曼达洛人这一集里非常宏大的特效场面，也就不难想象他们在绿幕前是怎样演出来的，难度是真心很大。
