背景大概是许多画手的一块心病，画了个精致的角色却因为不会画背景而使完成度大打折扣。
如果说单张插画可以铺色、渐变来蒙混过关的话，到了漫画里面就行不通了。
漫画的目的是讲述故事，而故事发生的地点、环境是理解故事的重要信息，因此掌握一定的场景绘画能力是十分必要的，但并不是说你就要老老实实地画背景，漫画的重心始终是在角色身上，当一格画面以人物为主时场景就可以适当地进行省略。
这里安利一下蓝铅笔《漫画设计创作专业班》主讲—狸猫老师分享的画漫画背景的技巧。
一、场景与人物的关系
1、有人场景
人物为主，场景为辅。场景是用来为角色和故事服务的，我们可以通过场景来明确人物所在的位置、环境等要素，帮助理解故事的发展。下图就是一个典型的交代式场景，人物位于场景的中心，而从人物的姿势、表情、特效及台词，不难看出人物是空降到了一个陌生的场景，从而引导读者去观察环境。场景中的火光天、焦土、枯树等元素带动了焦灼的气氛，也为接下来的战斗进行了铺垫。
2、背景
人物为主，没有场景，有简单的背景。这里的背景是指没有实际刻画，用光影、氛围线等进行填充的背景。背景的作用不在于交代人物位置，而是突出人物的心理、情感加强代入感，因而背景不需要画出具体物体，只用简单几笔营造氛围即可。
背景一般不会出现在漫画章节的第一格，因缺乏场景会使读者无法判断故事发生的地点。往往在开头用场景进行交代后再用背景来表现人物的心理，这样的安排能帮助读者快速进入状态。
下图就是对上图的一个承接，要表现的是人物听到背后的声音而惊讶的一个心理状态。人物的表情是这一格的重点，白色的放射线起到了突出强化的作用。
3、无人场景
场景为主，人物较小或不在画面内。当画面缺乏主体人物时，场景就必须担任撑起画面的大梁。下图是主角初到北海龙宫所看到的大场景，近处的珊瑚、游动的水母、蜿蜒的小路、远处的龙宫形成了极强的纵深感，突出了宫殿磅礴的气势。
二、场景的类型与绘制技巧
1、取巧型： 当漫画开始定期连载后，绘画的强度和工作量就会一下子加大。有效率地进行场景绘制将节省很多时间，而这些都是根据画师自己的美术基础知识来对画面进行主次上的突出和省略，因而称为“取巧型”，细分的话还可分为以下几类：
（1）重复利用 当画面中出现重复的景物（例如飞鸟、树木、山石等），可以着重画好几个，剩下的通过复制黏贴改变大小和形状来进行铺设。重复利用也要遵循近大远小的规律，将最清晰、最细致的景物摆在前景，后面的就可以用剪影或者轮廓代替。
像这样左边的树复制再翻转移到右边，缩小再用灰色填充形成剪影，就能形成一个树林的效果，加上对话框的遮挡可以让重复利用显得更为自然。下面这张也是同理，珊瑚、海石等通过重复利用构成了丰富的海底美景。
（2）虚化背景
适当省略一些边缘的背景，既节省时间，又能让读者的视线集中在主要内容上。当一格中的对话框较多时，场景能露出的部分自然减少，这样再为边角绘制场景就显得费时费力，还容易分散对人物对话的注意力。这时候可以在上部加上阴影使之形成聚光灯的效果，下方留白。
或者像下图一样使用大面积的高斯模糊来处理，这时候背景只需要用色块画出场景大致的颜色就可以了，既能达到唯美气氛的效果又不至于大面积空白，是彩漫中十分常见的一种处理方式。
（3）特效加持
有时候善用音效字、效果线能达到事倍功半的效果。在看漫画的时候经常能看到音效字，在开关门、走路、打字等发出声音的场合具有很强的存在感，音效字越大代表音量越大，音效字越多代表声音频率越高，通过这样的组合我们可以在看文字的时候就能很好地脑补出音效。
除了音效字，效果线也同样使用频繁。下图就是一个很好的案例，包括了三种效果线。第一个是手上垂直向上的黑色速度线，代表手以很快的速度从上往下移动。第二个是碗边上黄色的爆炸线，手的快速移动使得碗以很强的力度被砸在桌上，与桌面形成了强烈撞击感。第三个是画面四周向中心汇总的白色聚焦线，能很好的将视线引导到画面的中央。
（4）运用透视
带有透视的构图，可以让近处大件物体来起到遮挡作用。下图是一个仰视视角，漫天飞舞的纸片下大上小，形成空间上的纵深感。在纸片的遮挡下，留给背景的空间被压缩，可以用虚化背景简单进行带过。
再来看看下面这格中的三只箭，由手臂方向射出形成了一点透视，箭头粗箭尾细符合了近大远小的原理，再配合效果线起到了很好的填充画面的作用。
2、浪漫型
无中生有的想象场景，给角色一些虚幻的背景代替实际的场景。浪漫型背景往往夹在写实场景中，突然看到一格画风完全不同的背景极容易引起读者的注意。浪漫型中最常见的就是美型角色出场时的玫瑰花背景，以及爱心背景等等，像下图这样杀气腾腾的表情配上浪漫型背景也别有风味哦。
3、精准型
认真画好每一处细节的背景，一般主要指实际场景的绘制。前面提到的无人场景一般就属于精准型，画师们通过辅助工具、素材、重复利用等方式来进行绘画，能达到又好又快的效果。
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