他12岁的时候，被巴黎国立音乐学院钢琴系录取，是标标准准的科班出身，确实是不如职业钢琴家，但也妥妥的专业水准。他的曲子确实技巧性低，但以此来质疑他的水平的人，不知道有多少能把音色音量和踏板都控制好弹一首《秋日私语》呢？就像唱歌一样，你能把张学友的歌完整唱下来和唱得像他一样好是两码事。
下面稍微跑题一下。
一直以来都有不少人把克莱德曼和郎朗，王羽佳这些钢琴家放在一起对比，但他们从来都不是一类。要评价克莱德曼的音乐，必须把给他作曲编曲的塞内维尔和图森，给他伴奏的弦乐团一起加上。拿克莱德曼，马克西姆等去对比其他钢琴家，就像是拿邓紫棋去对比张也，双方的侧重并不一样。有点跑题了，但是是这么个意思，拿其他钢琴家对比来证明克莱德曼技术差很多，是事实，但也确实没有意义。
抛开专业水平不论，克莱德曼最大的贡献是把钢琴音乐通俗化，他的曲目都不太长，三四分钟，主题很明确。就算是丝毫没有音乐基础的人，也可以很直观地感受到旋律的美。记得以前学琴的时候，琴行里的琴童几乎人手一本克莱德曼曲目集。有一次学校钢琴比赛，十个人有六七个人弹《梦中的婚礼》，好几个小朋友小手强行跨八度，现场效果感人。忘不了最后一次报曲目时，两个音乐老师的表情...
但确实，对三四级水平的初学者来说，克莱德曼的曲子能弹又好听，很能激发他们练琴的热情，而学习乐器时的这种正向反馈是很重要的。也许，随着技术的提升，琴童的音乐审美会发生变化，会慢慢开始欣赏莫扎特贝多芬的奏鸣曲，之后再慢慢开始接触巴赫海顿，然后成功变成老年人。这个时候可能会觉得克莱德曼的作品油腻乏味，不过到这个阶段，克莱德曼已经完成自己的任务了。
